Parallelkompressions-Gewinnrechner

Der Kompressionsschwellenwert bestimmt den Punkt, an dem der Kompressor beginnt, den Gewinn des Signals zu reduzieren. Bei paralleler Kompression, wenn der Schwellenwert zu niedrig eingestellt ist, wird mehr des Signals komprimiert, was zu einem dichteren komprimierten Signal führt. Wenn es mit dem trockenen Signal gemischt wird, kann dies zu einer ausgeprägteren Reduzierung des Dynamikbereichs und möglicherweise zu einem unnatürlichen Klang führen. Umgekehrt sorgt eine höhere Einstellung des Schwellenwerts dafür, dass nur die lautesten Transienten komprimiert werden, wodurch mehr der natürlichen Dynamik im endgültigen Mix erhalten bleibt. Dies ist besonders wichtig, wenn subtile Verbesserungen angestrebt werden, anstatt aggressive Kompression.

Ein optimales Kompressionsverhältnis für parallele Kompression liegt typischerweise zwischen 3:1 und 6:1. Niedrigere Verhältnisse (z.B. 2:1) führen zu sanfterer Kompression, die subtile Dicke hinzufügen kann, ohne das trockene Signal zu überwältigen. Höhere Verhältnisse (z.B. 8:1 oder mehr) erzeugen ein aggressiveres komprimiertes Signal, das Punch und Sustain hinzufügen kann. Übermäßig hohe Verhältnisse können jedoch den Mix unnatürlich erscheinen lassen, wenn sie mit dem trockenen Signal gemischt werden. Das ideale Verhältnis hängt vom bearbeiteten Material und dem gewünschten Effekt ab—beginnen Sie mit moderaten Einstellungen und passen Sie basierend auf den Dynamiken und tonalem Zielen des Tracks an.

Makeup-Gewinn kompensiert den Pegelverlust, der durch die Kompression verursacht wird, und stellt sicher, dass das komprimierte Signal auf einem angemessenen Niveau für die Mischung ist. Bei paralleler Kompression ist der Makeup-Gewinn entscheidend, da ein unterdimensioniertes komprimiertes Signal nicht effektiv zur endgültigen Mischung beiträgt, während übermäßiger Makeup-Gewinn zu Clipping führen oder das trockene Signal übertönen kann. Um den Makeup-Gewinn einzustellen, zielen Sie darauf ab, das komprimierte Signal auf ein Niveau ähnlich oder leicht über dem ursprünglichen trockenen Signal wiederherzustellen, je nachdem, wie viel Punch oder Dicke Sie dem Mix hinzufügen möchten.

Der Mischprozentsatz bestimmt den Anteil des komprimierten Signals, der mit dem trockenen Signal gemischt wird. Ein niedrigerer Prozentsatz (z.B. 20-40%) behält mehr der natürlichen Dynamik des trockenen Signals bei und fügt subtile Dicke und Punch hinzu. Höhere Prozentsätze (z.B. 60-80%) betonen das komprimierte Signal, was den Mix kontrollierter und eindrucksvoller erscheinen lassen kann, jedoch das natürliche Gefühl gefährden kann. Für die meisten Anwendungen ist es sinnvoll, bei 50 % zu beginnen und nach oben oder unten anzupassen, um ein gutes Gleichgewicht zwischen Klarheit und Punch zu erreichen. Der optimale Mix hängt von der Rolle des Tracks im Mix und der gewünschten Ästhetik ab.

Häufige Fallstricke sind Überkompression, übermäßiger Makeup-Gewinn und schlechte Mischbalance. Überkompression kann zu einem leblosen, unnatürlichen Klang führen, daher ist es wichtig, moderate Verhältnisse zu verwenden und den Schwellenwert sorgfältig einzustellen. Übermäßiger Makeup-Gewinn kann den Rauschpegel erhöhen oder Clipping verursachen, daher sollten die Gewinnwerte ausgewogen sein. Eine schlechte Mischbalance, wie die Verwendung von zu viel komprimiertem Signal, kann die Klarheit und Dynamik des trockenen Signals überlagern. Um diese Probleme zu vermeiden, testen Sie regelmäßig die verarbeiteten und unverarbeiteten Signale im A/B-Vergleich und nehmen Sie kleine, schrittweise Anpassungen vor, um ein natürliches und kohärentes Ergebnis zu erzielen.

Verschiedene Genres haben unterschiedliche dynamische und tonale Anforderungen, die die Einstellungen für parallele Kompression beeinflussen. Zum Beispiel, in Pop- und Rockmusik, wo Punch und Energie entscheidend sind, sind höhere Mischprozentsätze und moderate bis hohe Kompressionsverhältnisse (z.B. 4:1 bis 6:1) üblich. In Jazz- oder klassischer Musik, wo natürliche Dynamik priorisiert wird, funktionieren niedrigere Mischprozentsätze (z.B. 20-40%) und sanfte Kompressionsverhältnisse (z.B. 2:1 bis 3:1) besser. Das Verständnis der Ästhetik und dynamischen Erwartungen des Genres ist der Schlüssel zur Anpassung der Kompressionseinstellungen für optimale Ergebnisse.

Parallele Kompression am Mixbus kann Kohäsion, Punch und Fülle zum gesamten Mix hinzufügen, ohne den Dynamikbereich zu opfern. Beste Praktiken umfassen die Verwendung eines moderaten Schwellenwerts, um Transienten anzusprechen, ein Kompressionsverhältnis zwischen 3:1 und 5:1 für subtile Kontrolle und einen Mischprozentsatz von etwa 30-50 %, um die natürlichen Dynamiken des Mixes zu bewahren. Vermeiden Sie Überkompression, da dies dazu führen kann, dass der Mix seine Energie verliert und ermüdend wird. Überwachen Sie regelmäßig den tonalen Ausgleich und den Dynamikbereich des Mixes, um sicherzustellen, dass die Kompression den Gesamtklang verbessert und nicht beeinträchtigt.

Parallele Kompression kann bestimmte Frequenzen betonen, insbesondere tiefe und hohe Transienten, was nach der Kompression EQ erfordern kann, um den tonalen Ausgleich zu wahren. EQ nach der Kompression anzuwenden, ermöglicht es Ihnen, etwaige Frequenzungleichgewichte zu korrigieren, die durch den Prozess eingeführt wurden. Alternativ kann EQ vor der Kompression das Signal formen, bevor es in den Kompressor gelangt, und helfen zu steuern, welche Frequenzen am stärksten betroffen sind. Zum Beispiel kann das Absenken übermäßiger Tieffrequenzen vor der Kompression verhindern, dass der Kompressor übermäßig auf Bassfrequenzen reagiert. Die Wahl des EQ-Platzes hängt vom gewünschten Effekt und dem bearbeiteten Material ab.