音楽出版ロイヤルティ予測計算機

ストリーミングプラットフォームの機械的ロイヤルティは、通常、ストリーム数にストリームあたりの機械的レートを掛けたものとして計算されます。ストリームあたりの機械的レートは、プラットフォーム、地域、ライセンス契約によって異なる場合があります。例えば、米国では、SpotifyやApple Musicのようなストリーミングサービスは、収益の一部を権利者に支払い、その後機械的ロイヤルティとして分配されます。ストリームあたりのレートは非常に小さいことが多いため、重要な収入を得るには高いストリーム数が必要です。

ラジオスピンからのパフォーマンスロイヤルティは、ラジオ局の種類（商業、非商業、衛星など）、局の視聴者数、スピンが行われる国など、いくつかの要因に依存します。ASCAP、BMI、SESACなどのパフォーマンス権利団体（PRO）は、これらのロイヤルティを計算するために複雑な数式を使用し、局のライセンス料や曲の長さを考慮します。また、ラジオ局に発行される包括ライセンスも、作曲家間でロイヤルティがどのように分配されるかを決定する役割を果たします。

予測期間は、潜在的な収入が予測される時間枠を決定するため、重要です。長い予測期間は、長期的なトレンドを理解し、将来の収入を計画するのに役立ちますが、ストリーミングレート、ラジオプレイパターン、市場条件の変化による不確実性も増します。一方、短い予測期間は、現在のデータに基づいてより正確な推定を提供しますが、季節的な変動や成長機会を捉えられない可能性があります。

一般的な誤解の一つは、すべてのストリームやラジオスピンが同じロイヤルティ額を生成するということですが、これは真実ではありません。機械的ロイヤルティはプラットフォームや地域によって異なり、パフォーマンスロイヤルティは視聴者数やライセンス契約などの要因に依存します。また、アーティストが作品を登録せずに自動的にロイヤルティを受け取るという誤解もあります。実際には、作曲家は自分の作品をPROや機械的ライセンス機関に登録する必要があり、適切に報酬を受け取るためです。さらに、多くのクリエイターは、管理手数料や共同作家や出版社との分配の影響を過小評価しています。

ロイヤルティ収入は、ライセンス料、ストリーミングプラットフォームの人気、ラジオ局の慣行の違いにより、地域によって大きく異なる場合があります。例えば、ヨーロッパの機械的レートは米国よりも高いことが多いですが、分配方法は異なる場合があります。同様に、公演の伝統が強い国では、パフォーマンスロイヤルティが高くなる可能性があります。作曲家は、サブパブリッシャーやアグリゲーターと協力して、作品が国際市場で登録され、収益化されるようにするべきです。

作曲家は業界のベンチマークを使用してロイヤルティ収入を評価できます。ストリーミングの場合、一般的なベンチマークはストリームあたりの平均機械的ロイヤルティレートで、通常はプラットフォームによって$0.0003から$0.0008の範囲です。ラジオスピンの場合、パフォーマンスロイヤルティは商業局で$2から$10の範囲で、局の視聴者数によって異なります。自分の収入をこれらのベンチマークと比較することで、ストリームを増やすことや高額なラジオ市場をターゲットにするなど、改善の余地を特定できます。

作曲家は、いくつかの戦略に焦点を当てることでロイヤルティ収入を最適化できます：（1）人気アーティストとのコラボレーションやプレイリストへの配置を通じて作品の露出を増やす、（2）サブパブリッシャーと提携して国際市場へのリーチを拡大する、（3）テレビ、映画、商業でのシンクライセンス機会に作品を積極的に提案する、（4）ストリーミングプラットフォームやPROからの分析を監視して高パフォーマンスの作品を特定する、（5）古い作品を新しい録音やカバーを通じて再紹介してパフォーマンス収入を維持する。カタログを定期的に見直し、更新することで、収入の最大化を図ります。

ASCAP、BMI、SESACなどのパフォーマンス権利団体（PRO）は、パフォーマンスロイヤルティの収集と配分において重要な役割を果たします。彼らは音楽を使用するビジネス、ラジオ局、会場にライセンスを発行し、登録された作品の公演を追跡します。これらの指標に基づいて、作曲家や出版社にロイヤルティを計算し、分配します。PROは、ライセンス保持者が広範な作品を使用できる包括ライセンスを交渉し、作曲家が音楽の偶発的または背景的な使用に対しても報酬を受け取ることを保証します。