マルチバンドクロスオーバー計算機

線形分配は、周波数の観点からクロスオーバーポイントを均等に配置します（例：100 Hz、200 Hz、300 Hz）。これは、等間隔の周波数が必要なアプリケーションに役立ちます。一方、対数分配は、対数スケールに基づいてポイントを配置します（例：100 Hz、1,000 Hz、10,000 Hz）。これは、人間が音程を知覚する方法をよりよく反映し、ミキシングやマスタリングなどのオーディオアプリケーションに最適です。対数間隔は、ほとんどの音楽エネルギーが存在する低周波数により焦点を当てつつ、高周波数も効果的にカバーします。

最適なバンド数は、ミックスの複雑さと処理の具体的な目標によって異なります。たとえば、EDMやヒップホップのようなベース重視のジャンルは、正確な低音制御のために専用のサブバンドが必要な場合が多いですが、シンプルなアコースティックトラックは2〜3バンドで済むことがあります。過剰分割（例：不必要に5バンドを使用する）は、位相の問題や過度に複雑な処理を引き起こす可能性があります。良い出発点は、低域、中域、高域の3バンドです。これは素材に応じて調整できます。

クロスオーバーポイントは素材によって異なりますが、3バンドセットアップの一般的な出発点は、低域から中域への遷移が約120 Hz、中域から高域への遷移が2,000 Hzです。4バンドセットアップの場合、追加のポイントには60 Hzのサブバスクロスオーバーや5,000 Hzの上中域クロスオーバーが含まれることがあります。これらの値は、ジャンル、楽器、望ましいトーンバランスに基づいて調整できます。常に耳を使って、これらのポイントをミックスに合わせて微調整してください。

位相の問題は、クロスオーバーポイントでオーディオ信号が完全に整列していない場合に発生し、音色のバランスを変えるキャンセルや強化を引き起こします。これは、急なクロスオーバースロープや不適切に選択されたクロスオーバーポイントで特に問題になります。位相の問題を最小限に抑えるために、穏やかなスロープ（例：12-24 dB/oct）を使用し、異常を特定するためにモノで処理をテストしてください。一部の高度なプラグインは、位相歪みを排除する線形位相クロスオーバーも提供していますが、追加のレイテンシーがかかります。

最小および最大周波数値は、バンドが分配される範囲を定義します。たとえば、最小周波数を20 Hz、最大を20,000 Hzに設定すると、ほとんどの音楽ジャンルに適した人間の聴覚範囲全体をカバーします。ただし、この範囲を狭める（例：50 Hzから10,000 Hz）ことで、特定のスタイルや楽器（ボーカルやアコースティックギターなど）に関連する周波数に焦点を当てることができます。常にミックスの内容に基づいてこれらの値を設定してください。

一般的な間違いの1つは、周波数範囲を過剰に分割することで、不要な複雑さや位相の問題を引き起こす可能性があります。もう1つは、クロスオーバーポイントを近すぎる位置に設定することで、重なりや濁った音を引き起こす可能性があります。また、分配タイプ（線形対数）を考慮しないと、不自然なバンド間隔が生じる可能性があります。常に処理の明確な目標を持って開始し、結果を批判的にテストして、ミックスを複雑にするのではなく、強化することを確認してください。

マルチバンドクロスオーバーを使用すると、周波数スペクトル内の問題のある領域を特定してターゲット処理が可能になります。たとえば、ミックスに濁った低音がある場合、120 Hz以下の周波数を分離する低バンドを作成し、EQやコンプレッションを適用してクリーンアップできます。同様に、高音が厳しい場合は、8,000 Hz以上の高バンドを使用して、デエッシングや穏やかなEQカットを適用できます。特定のバンドに焦点を当てることで、ミックスの他の部分に影響を与えることなく問題に対処できます。

マルチバンドクロスオーバーは、各バンドが独立して圧縮され、ダイナミクスをより正確に制御するためのマルチバンド圧縮など、さまざまな制作タスクで使用されます。また、異なる周波数範囲にユニークな処理が必要なマスタリングにも不可欠です。さらに、マルチバンドクロスオーバーは、サブベースの強化やシマーリバーブのために低域を分離するなど、クリエイティブな効果のために周波数を分割するサウンドデザインにも使用されます。