Paralel na Compression Gain Calculator

Ang compression threshold ay tumutukoy sa punto kung saan nagsisimula ang compressor na bawasan ang gain ng signal. Sa paralel na compression, kung ang threshold ay nakatakdang masyadong mababa, mas maraming signal ang makokompress, na nagreresulta sa mas siksik na compressed na signal. Kapag hinalo sa tuyo na signal, maaari itong magdulot ng mas kapansin-pansing pagbawas sa dynamic range at potensyal na hindi natural na tunog. Sa kabaligtaran, ang pagtatakda ng threshold na mas mataas ay tinitiyak na tanging ang pinakamalalakas na transients ang makokompress, na pinapanatili ang higit pang natural na dynamics sa huling halo. Ito ay lalong mahalaga kapag naglalayon ng banayad na pagpapahusay sa halip na agresibong compression.

Ang optimal na compression ratio para sa paralel na compression ay karaniwang nasa pagitan ng 3:1 at 6:1. Ang mas mababang ratios (hal. 2:1) ay nagreresulta sa mas banayad na compression, na maaaring magdagdag ng banayad na kapal nang hindi nilalampasan ang tuyo na signal. Ang mas mataas na ratios (hal. 8:1 o higit pa) ay lumilikha ng mas agresibong compressed na signal na maaaring magdagdag ng punch at sustain. Gayunpaman, ang labis na mataas na ratios ay maaaring gawing hindi natural ang tunog ng mix kapag hinalo pabalik sa tuyo na signal. Ang ideal na ratio ay nakasalalay sa materyal na pinoproseso at ang nais na epekto—magsimula sa katamtamang mga setting at ayusin batay sa dynamics at tonal goals ng track.

Ang makeup gain ay nagkokompensate para sa pagbawas ng antas na dulot ng compression, na tinitiyak na ang compressed na signal ay nasa angkop na antas para sa paghahalo. Sa paralel na compression, ang makeup gain ay mahalaga dahil ang isang underpowered compressed na signal ay hindi epektibong makakatulong sa huling halo, habang ang labis na makeup gain ay maaaring magdulot ng clipping o magpataas sa tuyo na signal. Upang itakda ang makeup gain, layunin na ibalik ang compressed na signal sa isang antas na katulad o bahagyang mas mataas kaysa sa orihinal na tuyo na signal, depende sa kung gaano karaming punch o kapal ang nais mong idagdag sa mix.

Ang porsyento ng halo ay tumutukoy sa proporsyon ng compressed na signal na hinalo sa tuyo na signal. Ang mas mababang porsyento (hal. 20-40%) ay nagpapanatili ng higit pang natural na dynamics ng tuyo na signal habang nagdaragdag ng banayad na kapal at punch. Ang mas mataas na porsyento (hal. 60-80%) ay nagbibigay-diin sa compressed na signal, na maaaring gawing mas kontrolado at impactful ang tunog ng mix ngunit may panganib na mawala ang natural na pakiramdam. Para sa karamihan ng mga aplikasyon, ang pagsisimula sa 50% at pag-aayos pataas o pababa ay nagbibigay ng magandang balanse sa pagitan ng kalinawan at punch. Ang optimal na halo ay nakasalalay sa papel ng track sa mix at ang nais na aesthetic.

Ang mga karaniwang pitfall ay kinabibilangan ng over-compression, labis na makeup gain, at mahirap na balanse ng halo. Ang over-compression ay maaaring magdulot ng isang walang buhay, hindi natural na tunog, kaya mahalaga na gumamit ng katamtamang ratios at itakda ang threshold nang maingat. Ang labis na makeup gain ay maaaring magpataas ng noise floor o magdulot ng clipping, kaya tiyakin na ang mga setting ng gain ay balanse. Ang mahirap na balanse ng halo, tulad ng paggamit ng sobrang compressed na signal, ay maaaring magtakip sa kalinawan at dynamics ng tuyo na signal. Upang maiwasan ang mga isyung ito, regular na subukan ang processed at unprocessed na mga signal, at gumawa ng maliliit, unti-unting mga pagsasaayos upang makamit ang isang natural at magkakaugnay na resulta.

Ang iba't ibang genre ay may natatanging dynamic at tonal na mga kinakailangan, na nakakaapekto sa mga setting ng paralel na compression. Halimbawa, sa pop at rock music, kung saan ang punch at enerhiya ay kritikal, ang mas mataas na porsyento ng halo at katamtaman hanggang mataas na compression ratios (hal. 4:1 hanggang 6:1) ay karaniwan. Sa jazz o classical music, kung saan ang natural na dynamics ay pinapahalagahan, ang mas mababang porsyento ng halo (hal. 20-40%) at banayad na compression ratios (hal. 2:1 hanggang 3:1) ay mas epektibo. Ang pag-unawa sa aesthetic at dynamic expectations ng genre ay susi sa pag-aangkop ng mga setting ng compression para sa pinakamainam na resulta.

Ang paralel na compression sa mix bus ay maaaring magdagdag ng cohesion, punch, at fullness sa buong mix nang hindi isinasakripisyo ang dynamic range nito. Ang mga pinakamahusay na kasanayan ay kinabibilangan ng paggamit ng katamtamang threshold upang i-target ang mga transients, compression ratio sa pagitan ng 3:1 at 5:1 para sa banayad na kontrol, at porsyento ng halo na nasa paligid ng 30-50% upang mapanatili ang natural na dynamics ng mix. Iwasan ang over-compression, dahil maaari itong magdulot ng pagkawala ng enerhiya ng mix at maging nakakapagod. Regular na suriin ang tonal balance at dynamic range ng mix upang matiyak na ang compression ay nagpapahusay sa halip na bumaba sa kabuuang tunog.

Ang paralel na compression ay maaaring magpatingkad ng ilang mga frequency, partikular ang low-end at high-end transients, na maaaring mangailangan ng post-compression EQ upang mapanatili ang tonal balance. Ang paglalapat ng EQ pagkatapos ng compression ay nagbibigay-daan sa iyo upang ituwid ang anumang frequency imbalances na ipinakilala ng proseso. Bilang alternatibo, ang pre-compression EQ ay maaaring maghubog ng signal bago ito pumasok sa compressor, na tumutulong upang kontrolin kung aling mga frequency ang pinaka-apektado. Halimbawa, ang pag-ikot ng labis na low-end bago ang compression ay maaaring maiwasan ang compressor mula sa labis na reaksyon sa bass frequencies. Ang pagpili ng EQ placement ay nakasalalay sa nais na epekto at ang materyal na pinoproseso.