Máy Tính Crossover Đa Băng

Phân phối tuyến tính phân bố các điểm crossover đều về mặt tần số (ví dụ: 100 Hz, 200 Hz, 300 Hz), điều này có thể hữu ích cho các ứng dụng cần khoảng cách tần số bằng nhau. Phân phối logarithmic, ngược lại, phân bố các điểm dựa trên thang logarithmic (ví dụ: 100 Hz, 1.000 Hz, 10.000 Hz), phản ánh tốt hơn cách con người cảm nhận âm vực và lý tưởng cho các ứng dụng âm thanh như trộn và làm chủ. Phân bố logarithmic đảm bảo tập trung hơn vào các tần số thấp, nơi phần lớn năng lượng âm nhạc nằm, trong khi vẫn bao phủ hiệu quả các tần số cao hơn.

Số lượng băng tối ưu phụ thuộc vào độ phức tạp của bản trộn của bạn và các mục tiêu cụ thể của quá trình xử lý. Ví dụ, các thể loại nặng bass như EDM hoặc hip-hop thường hưởng lợi từ một băng phụ riêng cho việc kiểm soát tần số thấp chính xác, trong khi các bản nhạc acoustic đơn giản hơn có thể chỉ cần hai hoặc ba băng. Phân tách quá nhiều (ví dụ: sử dụng năm băng không cần thiết) có thể dẫn đến các vấn đề phasing và quá trình xử lý phức tạp. Một điểm khởi đầu tốt là ba băng: thấp, trung và cao, có thể điều chỉnh dựa trên chất liệu.

Mặc dù các điểm crossover thay đổi tùy thuộc vào chất liệu, các điểm khởi đầu phổ biến cho một thiết lập ba băng là khoảng 120 Hz cho chuyển tiếp từ thấp sang trung và 2.000 Hz cho chuyển tiếp từ trung sang cao. Đối với một thiết lập bốn băng, các điểm bổ sung có thể bao gồm một crossover sub-bass ở 60 Hz và một crossover upper-mid ở 5.000 Hz. Những giá trị này có thể được điều chỉnh dựa trên thể loại, nhạc cụ và cân bằng âm sắc mong muốn. Luôn sử dụng tai của bạn để tinh chỉnh những điểm này cho phù hợp với bản trộn.

Các vấn đề phase xảy ra khi tín hiệu âm thanh tại các điểm crossover không được căn chỉnh hoàn hảo, dẫn đến sự hủy bỏ hoặc tăng cường có thể thay đổi cân bằng âm sắc. Điều này đặc biệt vấn đề với các đường dốc crossover dốc hoặc các điểm crossover được chọn không tốt. Để giảm thiểu các vấn đề phase, hãy sử dụng các đường dốc nhẹ (ví dụ: 12-24 dB/oct) và kiểm tra quá trình xử lý của bạn trong mono để xác định các bất thường. Một số plugin nâng cao cũng cung cấp các crossover phase tuyến tính, có thể loại bỏ biến dạng phase với chi phí là độ trễ tăng thêm.

Các giá trị tần số tối thiểu và tối đa xác định phạm vi trong đó các băng được phân phối. Ví dụ, đặt tần số tối thiểu là 20 Hz và tối đa là 20.000 Hz bao phủ toàn bộ phạm vi nghe của con người, phù hợp cho hầu hết các thể loại âm nhạc. Tuy nhiên, thu hẹp phạm vi này (ví dụ: 50 Hz đến 10.000 Hz) có thể tập trung quá trình xử lý vào các tần số có liên quan nhất cho một số phong cách hoặc nhạc cụ nhất định, chẳng hạn như giọng hát hoặc guitar acoustic. Luôn đặt các giá trị này dựa trên nội dung của bản trộn của bạn.

Một sai lầm phổ biến là phân tách quá nhiều phạm vi tần số, điều này có thể dẫn đến sự phức tạp không cần thiết và các vấn đề phasing. Một sai lầm khác là thiết lập các điểm crossover quá gần nhau, điều này có thể gây ra sự chồng chéo và âm thanh mờ. Ngoài ra, không xem xét loại phân phối (tuyến tính so với logarithmic) có thể dẫn đến khoảng cách băng không tự nhiên. Luôn bắt đầu với một mục tiêu rõ ràng cho quá trình xử lý của bạn và kiểm tra kết quả một cách nghiêm túc để đảm bảo chúng cải thiện bản trộn thay vì làm phức tạp nó.

Các crossover đa băng cho phép bạn tách biệt các khu vực vấn đề trong phổ tần số để xử lý có mục tiêu. Ví dụ, nếu bản trộn của bạn có âm trầm mờ, bạn có thể tạo một băng thấp tách biệt các tần số dưới 120 Hz và áp dụng EQ hoặc nén để làm sạch chúng. Tương tự, nếu âm cao chói, một băng cao trên 8.000 Hz có thể được sử dụng để áp dụng de-essing hoặc các cắt EQ nhẹ. Bằng cách tập trung vào các băng cụ thể, bạn có thể giải quyết các vấn đề mà không ảnh hưởng đến phần còn lại của bản trộn.

Các crossover đa băng được sử dụng trong nhiều nhiệm vụ sản xuất, bao gồm nén đa băng, nơi mỗi băng được nén độc lập để kiểm soát động lực chính xác hơn. Chúng cũng rất cần thiết trong việc làm chủ, nơi các dải tần số khác nhau có thể yêu cầu xử lý độc đáo để đạt được âm thanh cân bằng và bóng bẩy. Ngoài ra, các crossover đa băng được sử dụng trong thiết kế âm thanh để tách tần số cho các hiệu ứng sáng tạo, chẳng hạn như tách biệt phần âm trầm để tăng cường sub-bass hoặc phần âm cao để tạo ra reverb lấp lánh.