平行压缩增益计算器

压缩阈值确定压缩器开始减少信号增益的点。在平行压缩中，如果阈值设置得太低，更多的信号将被压缩，导致更密集的压缩信号。当与干信号混合时，这可能导致动态范围的明显减少，并可能产生不自然的声音。相反，设置更高的阈值确保只有最响的瞬态被压缩，从而在最终混合中保留更多自然动态。这在追求微妙增强而非激进压缩时尤为重要。

平行压缩的最佳压缩比通常在3:1到6:1之间。较低的比率（例如，2:1）会导致更温和的压缩，可以在不压倒干信号的情况下增加微妙的厚度。较高的比率（例如，8:1或更高）会产生更激进的压缩信号，可以增加冲击力和延续性。然而，过高的比率在与干信号混合时可能会使混音听起来不自然。理想的比率取决于被处理的材料和期望的效果——从适中的设置开始，根据音轨的动态和音调目标进行调整。

补偿增益补偿由于压缩造成的电平降低，确保压缩信号在混合时处于适当的电平。在平行压缩中，补偿增益至关重要，因为电平不足的压缩信号将无法有效地贡献于最终混合，而过多的补偿增益则可能导致削波或压倒干信号。设置补偿增益时，目标是将压缩信号恢复到与原始干信号相似或稍高的电平，具体取决于你希望在混合中增加多少冲击力或厚度。

混合百分比决定了与干信号混合的压缩信号的比例。较低的百分比（例如，20-40%）保留了更多干信号的自然动态，同时增加了微妙的厚度和冲击力。较高的百分比（例如，60-80%）强调压缩信号，这可能使混音听起来更受控和有影响力，但有失去自然感的风险。对于大多数应用，从50%开始并根据需要上下调整提供了清晰度和冲击力之间的良好平衡。最佳混合取决于音轨在混音中的角色和期望的美学。

常见的陷阱包括过度压缩、过多的补偿增益和不良的混合平衡。过度压缩可能导致无生气、不自然的声音，因此重要的是使用适中的比率并仔细设置阈值。过多的补偿增益可能会提高噪声底线或导致削波，因此确保增益设置平衡。糟糕的混合平衡，例如使用过多的压缩信号，可能会掩盖干信号的清晰度和动态。为了避免这些问题，定期进行处理信号和未处理信号的A/B测试，并进行小幅度的逐步调整，以实现自然和协调的结果。

不同的音乐风格具有不同的动态和音调要求，这影响平行压缩的设置。例如，在流行和摇滚音乐中，冲击力和能量至关重要，通常使用较高的混合百分比和适中到高的压缩比（例如，4:1到6:1）。在爵士或古典音乐中，自然动态被优先考虑，较低的混合百分比（例如，20-40%）和温和的压缩比（例如，2:1到3:1）效果更佳。理解风格的美学和动态期望是调整压缩设置以获得最佳结果的关键。

在混音总线上使用平行压缩可以为整个混音增加凝聚力、冲击力和饱满感，而不牺牲其动态范围。最佳实践包括使用适中的阈值来针对瞬态，压缩比在3:1到5:1之间以实现微妙的控制，以及混合百分比在30-50%之间以保留混音的自然动态。避免过度压缩，因为这可能导致混音失去能量并变得疲惫。定期监控混音的音调平衡和动态范围，以确保压缩增强而不是削弱整体声音。

平行压缩可能会强调某些频率，特别是低频和高频瞬态，这可能需要在压缩后进行均衡以保持音调平衡。在压缩后应用均衡可以纠正由该过程引入的任何频率不平衡。或者，压缩前的均衡可以在信号进入压缩器之前塑造信号，帮助控制哪些频率受到影响。例如，在压缩前去掉过多的低频可以防止压缩器对低音频率过度反应。均衡器的放置选择取决于期望的效果和被处理的材料。