平行壓縮增益計算器

壓縮閾值決定了壓縮器開始減少信號增益的點。在平行壓縮中，如果閾值設置得太低，則更多的信號將被壓縮，導致更密集的壓縮信號。當與乾燥信號混合時，這可能會導致動態範圍的顯著減少，並可能產生不自然的聲音。相反，設置較高的閾值可確保只有最響亮的瞬態被壓縮，保留最終混合中的更多自然動態。這在追求細微增強而非激進壓縮時尤其重要。

平行壓縮的最佳壓縮比通常在3:1到6:1之間。較低的比率（例如，2:1）會導致較溫和的壓縮，可以在不壓倒乾燥信號的情況下添加細微的厚度。較高的比率（例如，8:1或更高）會產生更具侵略性的壓縮信號，這可以增加衝擊力和持續性。然而，過高的比率在與乾燥信號混合時可能會使混音聽起來不自然。理想的比率取決於處理的材料和期望的效果——從適中的設置開始，根據音軌的動態和音調目標進行調整。

補償增益補償由於壓縮而導致的水平降低，確保壓縮信號在混合時處於適當的水平。在平行壓縮中，補償增益至關重要，因為一個功率不足的壓縮信號將無法有效地貢獻於最終混合，而過多的補償增益可能會導致削波或壓倒乾燥信號。設置補償增益時，目標是將壓縮信號恢復到與原始乾燥信號相似或稍高的水平，具體取決於您希望在混音中添加多少衝擊或厚度。

混合百分比決定了壓縮信號與乾燥信號的混合比例。較低的百分比（例如，20-40%）保留了更多乾燥信號的自然動態，同時增加了細微的厚度和衝擊。較高的百分比（例如，60-80%）強調壓縮信號，這可能使混音聽起來更受控和有影響力，但有失去自然感的風險。對於大多數應用，從50%開始並根據需要上下調整提供了清晰度和衝擊之間的良好平衡。最佳混合取決於音軌在混音中的角色和期望的美學。

常見的陷阱包括過度壓縮、過多的補償增益和不良的混合平衡。過度壓縮可能導致無生氣、不自然的聲音，因此重要的是使用適中的比率並仔細設置閾值。過多的補償增益可能會提高噪聲底線或導致削波，因此確保增益設置平衡。不良的混合平衡，例如使用過多的壓縮信號，可能會掩蓋乾燥信號的清晰度和動態。為了避免這些問題，定期進行處理和未處理信號的A/B測試，並進行小的增量調整，以實現自然和一致的結果。

不同的音樂類型有著不同的動態和音調需求，這影響平行壓縮的設置。例如，在流行和搖滾音樂中，衝擊和能量至關重要，較高的混合百分比和適中到高的壓縮比（例如，4:1到6:1）是常見的。在爵士或古典音樂中，優先考慮自然動態，較低的混合百分比（例如，20-40%）和溫和的壓縮比（例如，2:1到3:1）更為合適。了解音樂類型的美學和動態期望是調整壓縮設置以獲得最佳結果的關鍵。

在混音總線上使用平行壓縮可以為整個混音增加凝聚力、衝擊力和豐滿感，而不犧牲其動態範圍。最佳實踐包括使用適中的閾值來針對瞬態，壓縮比在3:1到5:1之間以進行細微控制，以及混合百分比約為30-50%以保留混音的自然動態。避免過度壓縮，因為這可能會導致混音失去能量並變得疲憊。定期監控混音的音調平衡和動態範圍，以確保壓縮增強而不是削弱整體聲音。

平行壓縮可能會強調某些頻率，特別是低頻和高頻瞬態，這可能需要在壓縮後進行均衡以保持音調平衡。在壓縮後應用均衡可以糾正過程中引入的任何頻率不平衡。或者，壓縮前的均衡可以在信號進入壓縮器之前塑造信號，幫助控制哪些頻率受到影響。例如，在壓縮前去除過多的低頻可以防止壓縮器對低音頻率過度反應。均衡的放置選擇取決於期望的效果和處理的材料。