เครื่องคำนวณการเพิ่มเสียงแบบขนาน

เกณฑ์การบีบอัดกำหนดจุดที่คอมเพรสเซอร์เริ่มลดการเพิ่มเสียงของสัญญาณ ในการบีบอัดแบบขนาน หากตั้งค่าเกณฑ์ต่ำเกินไป สัญญาณมากขึ้นจะถูกบีบอัด ส่งผลให้สัญญาณที่ถูกบีบอัดหนาแน่นมากขึ้น เมื่อผสมกับสัญญาณที่แห้ง อาจทำให้การลดช่วงพลศาสตร์ชัดเจนขึ้นและเสียงอาจไม่เป็นธรรมชาติ ในทางกลับกัน การตั้งค่าเกณฑ์สูงขึ้นจะทำให้แน่ใจว่าเฉพาะการเปลี่ยนแปลงที่ดังที่สุดเท่านั้นที่ถูกบีบอัด ทำให้พลศาสตร์ตามธรรมชาติมากขึ้นในระดับสุดท้าย สิ่งนี้สำคัญโดยเฉพาะเมื่อมุ่งหวังที่จะปรับปรุงอย่างละเอียดแทนที่จะเป็นการบีบอัดที่รุนแรง.

อัตราส่วนการบีบอัดที่เหมาะสมที่สุดสำหรับการบีบอัดแบบขนานมักอยู่ระหว่าง 3:1 ถึง 6:1 อัตราส่วนที่ต่ำกว่า (เช่น 2:1) จะทำให้การบีบอัดนุ่มนวลขึ้น ซึ่งสามารถเพิ่มความหนาเล็กน้อยโดยไม่ทำให้สัญญาณที่แห้งถูกครอบงำ อัตราส่วนที่สูงขึ้น (เช่น 8:1 หรือมากกว่า) จะสร้างสัญญาณที่ถูกบีบอัดที่รุนแรงมากขึ้นซึ่งสามารถเพิ่มพลังและความยั่งยืน อย่างไรก็ตาม อัตราส่วนที่สูงเกินไปอาจทำให้การผสมเสียงไม่เป็นธรรมชาติเมื่อผสมกลับกับสัญญาณที่แห้ง อัตราส่วนที่เหมาะสมขึ้นอยู่กับวัสดุที่ถูกประมวลผลและผลลัพธ์ที่ต้องการ—เริ่มต้นด้วยการตั้งค่าที่พอเหมาะและปรับตามพลศาสตร์และเป้าหมายโทนของแทร็ก.

การเพิ่มเสียงช่วยชดเชยการลดระดับที่เกิดจากการบีบอัด ทำให้สัญญาณที่ถูกบีบอัดอยู่ในระดับที่เหมาะสมสำหรับการผสม ในการบีบอัดแบบขนาน การเพิ่มเสียงมีความสำคัญเพราะสัญญาณที่ถูกบีบอัดที่มีพลังต่ำจะไม่สามารถมีส่วนร่วมอย่างมีประสิทธิภาพในระดับสุดท้าย ในขณะที่การเพิ่มเสียงมากเกินไปอาจทำให้เกิดการตัดหรือทำให้สัญญาณที่แห้งมีพลังมากเกินไป เพื่อกำหนดการเพิ่มเสียงให้มุ่งหวังที่จะคืนสัญญาณที่ถูกบีบอัดให้มีระดับใกล้เคียงหรือสูงกว่าสัญญาณที่แห้งต้นฉบับ ขึ้นอยู่กับว่าคุณต้องการเพิ่มพลังหรือความหนาให้กับการผสมมากแค่ไหน.

เปอร์เซ็นต์การผสมกำหนดสัดส่วนของสัญญาณที่ถูกบีบอัดที่ผสมกับสัญญาณที่แห้ง เปอร์เซ็นต์ที่ต่ำกว่า (เช่น 20-40%) จะรักษาพลศาสตร์ตามธรรมชาติของสัญญาณที่แห้งไว้มากขึ้นในขณะที่เพิ่มความหนาและพลังเล็กน้อย เปอร์เซ็นต์ที่สูงขึ้น (เช่น 60-80%) จะเน้นสัญญาณที่ถูกบีบอัด ซึ่งอาจทำให้การผสมเสียงดูควบคุมและมีผลกระทบมากขึ้น แต่มีความเสี่ยงที่จะสูญเสียความรู้สึกตามธรรมชาติ สำหรับการใช้งานส่วนใหญ่ เริ่มต้นที่ 50% และปรับขึ้นหรือลงจะให้สมดุลที่ดีระหว่างความชัดเจนและพลัง อัตราส่วนการผสมที่เหมาะสมขึ้นอยู่กับบทบาทของแทร็กในการผสมและความสวยงามที่ต้องการ.

ข้อผิดพลาดทั่วไป ได้แก่ การบีบอัดมากเกินไป การเพิ่มเสียงมากเกินไป และการปรับสมดุลการผสมที่ไม่ดี การบีบอัดมากเกินไปอาจทำให้เสียงดูไร้ชีวิตและไม่เป็นธรรมชาติ ดังนั้นจึงสำคัญที่จะต้องใช้ค่าอัตราส่วนที่พอเหมาะและตั้งค่าเกณฑ์อย่างระมัดระวัง การเพิ่มเสียงมากเกินไปอาจทำให้เสียงรบกวนสูงขึ้นหรือตัดเสียง ดังนั้นให้แน่ใจว่าการตั้งค่าเสียงมีความสมดุล การปรับสมดุลการผสมที่ไม่ดี เช่น การใช้สัญญาณที่ถูกบีบอัดมากเกินไป อาจบดบังความชัดเจนและพลศาสตร์ของสัญญาณที่แห้ง เพื่อหลีกเลี่ยงปัญหาเหล่านี้ ให้ทดสอบ A/B ระหว่างสัญญาณที่ประมวลผลและไม่ประมวลผลอย่างสม่ำเสมอ และทำการปรับเปลี่ยนเล็กน้อยเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่เป็นธรรมชาติและสอดคล้องกัน.

แนวดนตรีที่แตกต่างกันมีความต้องการพลศาสตร์และโทนเสียงที่แตกต่างกัน ซึ่งมีผลต่อการตั้งค่าสำหรับการบีบอัดแบบขนาน ตัวอย่างเช่น ในเพลงป๊อปและร็อคซึ่งพลังและพลังงานมีความสำคัญ อัตราส่วนการผสมที่สูงขึ้นและอัตราส่วนการบีบอัดที่พอเหมาะถึงสูง (เช่น 4:1 ถึง 6:1) เป็นเรื่องปกติ ในดนตรีแจ๊สหรือคลาสสิกซึ่งให้ความสำคัญกับพลศาสตร์ตามธรรมชาติ อัตราส่วนการผสมที่ต่ำกว่า (เช่น 20-40%) และอัตราส่วนการบีบอัดที่นุ่มนวล (เช่น 2:1 ถึง 3:1) จะทำงานได้ดีกว่า การเข้าใจความสวยงามและความคาดหวังด้านพลศาสตร์ของแนวดนตรีนั้นเป็นกุญแจสำคัญในการปรับแต่งการตั้งค่าสำหรับการบีบอัดแบบขนานให้ได้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุด.

การบีบอัดแบบขนานบนบัสผสมสามารถเพิ่มความสอดคล้อง พลัง และความเต็มอิ่มให้กับการผสมทั้งหมดโดยไม่สูญเสียช่วงพลศาสตร์ แนวทางปฏิบัติที่ดีที่สุด ได้แก่ การใช้เกณฑ์ที่พอเหมาะเพื่อกำหนดเป้าหมายการเปลี่ยนแปลง อัตราส่วนการบีบอัดระหว่าง 3:1 ถึง 5:1 เพื่อการควบคุมที่ละเอียด และเปอร์เซ็นต์การผสมประมาณ 30-50% เพื่อรักษาพลศาสตร์ตามธรรมชาติของการผสม หลีกเลี่ยงการบีบอัดมากเกินไป เนื่องจากอาจทำให้การผสมสูญเสียพลังงานและทำให้รู้สึกเหนื่อยล้า ตรวจสอบสมดุลโทนเสียงและช่วงพลศาสตร์ของการผสมอย่างสม่ำเสมอเพื่อให้แน่ใจว่าการบีบอัดช่วยเสริมเสียงโดยไม่ทำให้เสียงโดยรวมด้อยลง.

การบีบอัดแบบขนานอาจทำให้ความถี่บางอย่างโดดเด่น โดยเฉพาะการเปลี่ยนแปลงที่ต่ำและสูง ซึ่งอาจต้องการ EQ หลังการบีบอัดเพื่อรักษาสมดุลโทน การใช้ EQ หลังจากการบีบอัดช่วยให้คุณสามารถแก้ไขความไม่สมดุลของความถี่ที่เกิดจากกระบวนการนี้ได้ ในทางกลับกัน EQ ก่อนการบีบอัดสามารถปรับรูปแบบสัญญาณก่อนที่จะเข้าสู่คอมเพรสเซอร์ ช่วยควบคุมความถี่ที่ได้รับผลกระทบมากที่สุด ตัวอย่างเช่น การลดความถี่ต่ำที่มากเกินไปก่อนการบีบอัดสามารถป้องกันไม่ให้คอมเพรสเซอร์ตอบสนองต่อความถี่เบสมากเกินไป การเลือกตำแหน่งของ EQ ขึ้นอยู่กับผลลัพธ์ที่ต้องการและวัสดุที่ถูกประมวลผล.